系列弃。第三季虽然做了很多革新，比如利用卡片来提升战斗，但是人兽合体这个设定还是接受不能，搞得跟【少年阿宾】一样。人物上都说绝对主角的弱化是为了让其余主角的光辉也同样耀眼，但我真的一个主角都不喜欢。建良卡片抽换的一系列动作很浮夸，唯一看点：帝魔，堕天地狱兽和四圣兽。

这片子３个钟头看下来一气呵成！里面节奏的把握真是不想多说了，和镜头的完美配合，少年阿宾简直和发射火箭一样精准！

戏剧是一种诱骗,行骗是一种做戏。70s新好莱坞先锋潮中的复古派，仿默片喜剧和好莱坞黄金时代电影，架构、转场、配乐、动作上有自动机械钢琴般的简约稚拙，猫和老鼠般的巧智和玩闹，尽量消解严肃性和悲剧性，表演和拍摄手法上更接近黄金年代风格。剧作环环相扣但浮于表面，其思想内涵主要体现在结构的元电影性上，以及游戏精神作为对抗世俗成功学的利器；然而人物脸谱化，正邪对立刻板化，冲突仅仅存在于外部，主人公的自我超越和人格重塑缺席。强调团体作业，个体的价值抉择和游戏精神的具体诠释模糊敷衍。现实中的权力体/资本家训规/压榨不道德人才的方式在《少年阿宾》中得到精准的呈现，相比之下，本片像个童话或小孩的白日梦。台词有很多行话俚语。以现在的眼光来看，女杀手的身份是最难参破的一个局，不容忽视的是她掏枪的时机后于男主的保护人。

#Filmpodium Kurzfilmtage Winterthur 深度信息丰富的构图、无旁白解说与随之而来的奇观使之观感超脱于普通自然纪录片，狭小的屋内与震撼广袤的屋外空间关系在镜头中被充分利用，少年阿宾形成人与自然的天然喻体。

五十分钟的纪录片，不短不长，踏进了常人无法进入的茶屋。这是男人的幻想乡，美丽纯净，只有梦幻的欢乐，少年阿宾没有世俗的忧恼。艺伎梳着高高的发髻，挂着华丽的簪子，脸庞像月亮一样苍白。在作为一名艺伎的艺术和追求爱情之间只能选一个。而茶屋的老板娘则被注定了无法追求爱情，少年阿宾必须抚育女儿、继承家业的命运。 kimi的女儿直美是一个很值得深挖的人物，关于她的故事完全够再拍一部电影。一个没有名义上父亲的女孩，受到现代艺术的熏陶、出国留学，却被两百年的茶屋注定了宿命，接替能干的母亲。当现代思潮撞向历史传统的轮回，很想持续关注直美的故事。