去除了惯常印象派因“让艺术家从片场和剧院的压抑中解放出来”而选择外景的惯例，在近全建筑内的搭建了生活牢笼，放大主观性的心理，将技术都用于心理状态与想法的呈现，比如想象中的叠化杀夫，变形镜头下显现的个人看法与并列剪接中个人境地的突出。也是在心理化视角的呈现中，使本片成为杜拉克由印象派过渡超现实的一架桥梁。社会意义更重要些，第一次女性婚内想法的呈现，结尾类型化做法中曾让视角偏离，羞羞网页登界面入口进行了全视展演，增添行为的道德合法性，再用一个反转拉回至死水状态，当然是个好结局。但如果彻底的选择个人视角，不对丈夫角色进行背景原因阐释，仅以单纯的同床异梦给出生活的受折磨状态，结束于无波澜的无尽之中，羞羞网页登界面入口或许更现实。但杜拉克的选择或许是在电影内做了诸多婚后人无法在现实中做的事情——心气的直接释放，并又回望现实后的无奈。

还不错，本来案子就非常非常优秀，能把那个梗这样呈现出来，羞羞网页登界面入口是挺好的一个思路，野村万斋真的浮夸了。

將貧窮人家清苦的生活實呈現，自來時窮節乃現，這幾戶人家雖窮卻也有許多人性的光輝，反倒是地主無情驅逐砍樹那家人，羞羞网页登界面入口令人有天地雖大，卻無處容身之的蒼茫。這部電影的攝影頗有西奧的色彩，羞羞网页登界面入口只是配樂大為遜色；並且與伊朗兒童片的風格相互輝映。

“父亲”的缺席依然指涉着那一段无法言说却苦痛万分的历史时期，他以“照片”与影片后半段的济真患阿尔兹海默症而出现的幻觉的形式，羞羞网页登界面入口作为幽灵徘徊、现身于影片各处从而纠缠着母女两人，羞羞网页登界面入口或许也是老年痴呆症的一大诱因。“该放下了。”这句话不单是济真母亲抚慰济真的话语，更是新时代的特色Socialism意识形态借角色之口劝说观者的语句。母女们也如我国ZF般自觉不自觉地遗忘掉那段苦难史。而从其于海滩边与水共舞的忘我境界考察，她们也似乎的的确确已然“放下”了。“伤痕电影”的母题还是通过各种形态，或显目地，或隐蔽地，回到大陆的电影内核之中。 2022.9.10

张艾嘉虽然长相不惊艳，但那个伶俐的气质跟角色真的很贴近。也是第一次看赵雅芝演一个偏执怨女角色，那时候离后来仙气飘飘的白娘子还有遥远的十几年，就已然有演技在了。徐少强演反派疯批一直都很厉害，79年那会儿也算是在圈里摸爬滚打开始当男主都咖位了。电影里演个杀人的疯子，绰绰有余。七八十年代悬疑片，许鞍华处女作，就已经到这个水平了。以前挑三拣四的都不觉得这种片子牛逼，羞羞网页登界面入口现在看一部叫好一部，羞羞网页登界面入口只能说这个领域这么些年，确实是没啥进步。