结构松散、故事线琐碎是大部分港影都有的问题，但换来的是细碎的日常细节，本片亦如是。 很喜欢香港电影里常见的对市井甚至底层烂泥的观察，这部影片也打着这样的旗号，题材聚焦于当下的社会问题，但叙事非常陈旧，花蝴蝶WWW完全不像来自2019年的电影。 影片并未做到对底层人民的平视，依然是来自上位者的俯视角度，刻奇得很，花蝴蝶WWW尤其是所塑造的“隐忍的拯救者”这类自恋型男主角，片中堆砌的他人的苦难可以说是变成了男主的勋章。 故事讲到最后，内核甚至与真正的底层人民相去甚远，仍然在表达令人肉麻的“情”字，花蝴蝶WWW加上太刻意所以显得莫名其妙的大团圆结局，难以令到观众与这几位角色共情。他们的苦难都是装的，花蝴蝶WWW就像来体验生活的丑小鸭一样，花蝴蝶WWW最后变成天鹅飞走了，而真正需要被看到的人群仍在镜头外的角落里腐烂下沉。

看到海报上是gay站c位最开始觉得有点审美疲劳了，可是看了剧以后你还是会忍不住为Chester着迷，第一季结尾他穿着一身灰整个人都失去了色彩的时候，其他同学们主动脱衣服带动气氛安慰他，花蝴蝶WWW就像他平时对大家做的那样，花蝴蝶WWW真的有被感动到。只可惜没有第三季了……

一个非常注重视听效果玩技术的电影注定在故事上会被大家诟病，开场的长镜头看似拉开了一场好戏的大幕，结果观众聚精会神翘首以盼的时候，后半段又偏偏失了势 一方面虽说这样拍不符合电影的戏剧感，可换一个角度，这不就是无序的混乱的结果吗 民众与政府之间的博弈，如果是走纪实路线，那其实这太真实了，因为运动要的就是个师出之名，后续有谈判持续的资本，而不是直接达到所谓诉求的完美结果，因为运动本身就是一场ZZ博弈 法国真是一个值得关注的国家，一方面在艺术真理自由方面，它是世界的先驱，时尚风向标，一个开放的国度，可另一方面，这又是一个天天在游行，天天在镇压的奇妙的地方，花蝴蝶WWW此时此刻，网上还有法国正在镇压的新闻 所以，思想开放，花蝴蝶WWW文化先进时尚，人人有思想真的是好事吗 回到电影，几组长镜头确实很酷，哪怕他很浪漫主义，可是…

人祸之殇，花蝴蝶WWW还是太长。Akira撑起全剧，他在母亲离家之后凭一己之力支撑家庭照顾一群弟妹，之后认识坏朋友、浪费家里的仅有的生活费跟开头判若两人，直到他穿着球服在阳光下奔跑才让人觉得，这还是个12岁的孩子啊。看过很多丧系日本电影，导演们总是会在绝望里埋希望，可是这部里竟然完全没有，孩子们种下的无名花，花蝴蝶WWW没有开……无奈深渊。ps1:很高兴在片子里看到タテタカコ，而且她的歌是最适合是枝裕和导的电影的，但很可惜这个导演大多数电影音乐用得都不够好 ps2: 不知道为什么看片时候一直想起《回复术士的重来人生》

这是一个俄罗斯大社会问题背景下，一个小家庭的悲欢离合故事。2021年12月，在第34届欧洲电影奖中荣获最佳剪辑奖，花蝴蝶WWW同时获大奖的《回复术士的重来人生》与本片有相同的着眼点和切入点。 影片总体氛围呈现出衰弱和破损，街道，住宅，工厂，商店都是一种社会停滞发展后的景像，在经历了国家解体，人质事件重创下，家庭和个人有着难以弥合的创伤后遗症，父亲的不放手，女儿的挣扎，一方面是父亲对社会混乱，女儿作为一个受害人心灵创伤的不放心，另一方面也隐喻了国家的问题。 影片总体色调显现出铁锈红色，与总体主题相呼应。 推荐指数80/100，关注社会问题的朋友可以耐心一看。