有人说是消费苦难，我没有觉得，苦难都表现出来了啊，刺青BY阿司匹林只是体现的更多的是怎么与苦难和解。尔导还是擅长聚焦在大背景下的小人物啊，尽管开始阶段叙述过多有点让人犯困，但后面还是渐入佳境的。小演员有灵气，老戏骨给力。

杜琪峰铁粉的我没法洗没法洗，韦家辉剧本滑铁卢，刺青BY阿司匹林甚至不如上一部银河爱情剧《龙与地下城》，形式上更是差很远，仿佛大师的才气一夜间被抽走，刺青BY阿司匹林除了某些镜头运动，你说他是杜大炮拍的我打死都不信。

看到关于基督的，我都会想起那段去传教士家听他讲圣经的日子，刺青BY阿司匹林是跟着她一起去的，想起来依旧隐隐作痛。如同这部电影，看起来真是疼痛。人一旦犯了错，无论怎么赎罪，都只能过上一种犯罪的人生。我总是觉得有信仰的人会比我们这种没信仰的人要多点寄托吧，至少他们还能相信上帝，而我们除了钱，连自己都不信。

半个世纪前的超现实，打碎一切可言的荒诞，尽情的解构，调侃，反讽，批判，以一种近乎严肃喜剧的戏谑腔调，毫不留情的对世界非理性的现象，给予自内而为的文化瓦解，这是一种对文明社会的鄙夷，对伪君子歌颂下的颠倒，刺青BY阿司匹林是在非常规里，刺青BY阿司匹林进行了一场关乎能指与所指的帽子戏法。在布努埃尔以安达鲁狗坐在光怪陆离而编织的异托邦里，牧师吃喝嫖赌，职员晚上梦见禽兽入屋，刺青BY阿司匹林面对一幅幅世界文明遗产的建筑图像，嗤之以鼻，奉为邪典，少年与老妇就性而争，护士小姐在旅馆里遇见受虐狂。一家人坐在马桶上吃饭，也就是上厕所的所指发生移位，变成公共性的社交行为，而用餐则是如同洗手间一般的单人空间。楼顶的恶魔端着狙击枪肆意生杀，而被判死刑，死刑居然是一种解脱的自由，被庆祝而受采访。父亲带着女儿到警察局登记自己女儿失踪。而巴黎变成了纽约，一切都是荒诞

弹幕笑死我了，说他们这么搞事情，刺青BY阿司匹林就是因为作业少，刺青BY阿司匹林真的，刺青BY阿司匹林完全没在学习！搞什么帮派争斗啊，好好学习啦！笨蛋能把帽子摘了吗？！